Le chiffre 9 désigne notre époque digitale et par convention elle commence après 1989.
Second niveau, géographique. Trois lettres désignent ensuite l’école ou la zone géographique de production. Les reportages photographies réalisés lors de voyage mais dont les épreuves sont tirées après le retour peuvent être rangées dans le lieu d’impression. Exemple les photos de Chine de Cartier-Bresson tirées par l’atelier Picto de M. Gassman sont une production française d’un sujet chinois.
Remarque les studios de cinéma forment une zone particulière indépendante de la géographie politique ou physique, elle est désignée par les lettres CIN. De même que les laboratoires astronomiques, dont la zone est désignée par les lettres AST.
Troisième niveau, trois lettres désignent, quand il est connu ou identifié avec certitude ou sans ambiguïté, l’auteur des photographies. Pour l’initiale intermédiaire on utilise de préférence soit le second prénom (Russes, Américains) soit le second patronyme (monde espagnol). On peut aussi marquer la particule. Girault de Prangey est connu des musées sous les initiales GDP.
L’alphabet étant composé de 26 lettres on dispose de 17.576 combinaisons pour préciser le nom des photographes actifs en même temps dans une meme zone ou meme pays.
Si le nom du photographe reste inconnu mais que l’on peut comprendre qu’il est employé par un groupe de presse ou d’une agence on utilise pour la nomenclature trois lettres identifiant cette agence. Reporter du New York Times : “NYT”.
S’il s’agit de décrire des photographies privées de particuliers ou d’amateurs, on dispose des trois lettres “AMA”. Pour des instantanés plus souvent désignés par les collectionneurs sous le nom de snapshots, on privilégie le code “SNA”.
“Les photographies anciennes se métamorphosent en objets de collection, dont l’aura mystérieuse suscite une grande curiosité. L’avènement du catalogage et du numérique, qui ne laissent plus de place à l’imagination, n’empêche pas un certain nombre de collectionneurs et passionnés d’avoir toujours cette excitation de rechercher l’auteur de la photographie, le nom du sujet, ou de pouvoir l’assimiler à une époque, à un lieu. Ils nagent à contre-courant du flot continu d’images qu’a permis le numérique et remontent le fil d’Ariane pour satisfaire leur curiosité, rendre hommage, valoriser le patrimoine, ou tout simplement pour reconstituer une histoire oubliée.” (LH)
A- Kandinsky ou la Nécessité intérieure, essai sur la nature spirituelle de certaines collections, 2007 : Nécessité intérieure
Vassily Kandinsky a consacré une grand partie de son existence à élaborer une théorie de l’art, que son oeuvre d’artiste questionnait par l’expérience.
Commentant la multiplication des choix et des possibles dans le monde de l’art (et du marché de l’art) amorcée depuis les années 1910, Kandinsky compare l’effarement du public avec celui d’un villageois montant pour la première fois au marché d’une grande ville… Il définit, au delà des conjonctures et des modes de chaque société, de l’apport personnel de chaque individu, une dimension spirituelle propre à l’art et indépendante de ses formes, qu’il baptisa “Nécessité intérieure”. Sur une feuille de papier, Kandinsky exprime en quelques figures abstraites sa théorie de la matérialité de l’art.
A – Premier essai de Taxinomie, Tout voir : Rhinoceros-3 Tout voir
L’avènement de la photographie en tant que forme d’art et d’écriture a posé de nouvelles problématiques, telles que leur classement et leur organisation, ou le fait de les décrire de manière individuelle. Après une brève histoire sur ces problématiques, commençant par la question de la censure des mots, continuant avec le Catalogus omnium Scriptorum de 1545 de Conrad Gessner, et enfin la bibliothèque impériale, la question du tableau synoptique sera abordée. Ce modèle de classement temporel et géographique, qui favorise les « coupes instantanées », permet de comparer ce qui se passe à un instant donné sous différentes latitudes, tandis que des « coupes longitudinales » donnent des séries temporelles, qui décrivent la succession des écoles sur un territoire donné.
“Voir, c’est avoir, allons courir,
Vie errante
Est chose enivrante.
Voir, c’est avoir, allons courir, Car tout voir c’est tout conquérir”
(Pierre-Jean de Béranger, Les Bohémiens, 1812)
A – English version, To View is to Have, essay on Taxonomy : A-Rhinoceros-3-ENG
The chronological classification does not have a greater importance than the geographic one, and vice versa. Most importantly, one must keep in mind the simplest two- dimensional mnemonic reference. The model is composed of 9 large periods (1 to 9) and of 18 large regions (01 to 18). This gives us a systematic of periodic table of 162 cells for the organization of all prints, even those by anonymous or yet unidentified photographers…
To view is to have, let us run
Life on the move is
An exhilarating thing.
To view is to have, let us run For to view everything is victory)
(Pierre-Jean de Béranger, Les Bohémiens, 1812)
A- Squaring the Circle, An Essay on the Art Market : A- Squaring the Circle
“180 years ago, the invention of photography opened the way to create images and also to reproduce art, giving access to the multitude, promoting the frame of a market. Photography also gave more and more freedom to the artists, allowing pictorial documentation and proof of ephemeral installations. Now we are engaged in a great technological revolution, testing whether photography and art on paper or any archive so conceived and so dedicated, can long endure …” (follow on page 25).
A-REG We Borrow our Desires from Others : A Tribute to René Girard
Essay on the mimetic character of desire. These law are the consequences of a fundamental reality grasped by the novelists, which Girard called the mimetic character of desire in his first book, Deceit, Desire and the Novel (1961). We borrow our desires from others. Far from being autonomous, our desire for an object is provoked by the desire of another person — the model — for this same object.
A – An English Auction Abecedarium: Memento de Auctione
L- Latin origin of the word: Memento de Auctione
auctio, auctionis (Cicero) from augeó (infin: augére) which means: I increase, I augment, I enlarge, I spread, I lengthen, I exaggerate, I honor, I enrich (figurative), I exalt, I praise : amplificó, laudó. Opposite: minuó. Descendants in English language: auction, auctioned, auctioneer, auctioneering. In German: auktion. In Czech: aukce. In Georgian: აუქციონი (aukcioni). In Hungarian: aukció. In Norwegian: auksjon. In Polish: aukcja. In Russian: аукцио́н (aukción). Swedish: auktion.
“Auctionis vero miserabilis aspectus: vestis Pompei non multa eaque maculosa; eiusdem quaedam argentea vasa collisa, sordidata mancipia, ut doleremus quicquam esse ex illis reliquis quod videre possemus. Hanc tamen auctionem heredes L. Rubri decreto Caesaris prohibuerunt. Haerebat nebulo: quo se verteret non habebat”.
“Ah, what a miserable sight was that auction. Some tapestries of Pompeius’, just a few and stained at that; a few silver vessels, also his, all battered; some squalid slaves. So that we grieved that there was any thing remaining to be seen of these miserable relics. However, the heirs of Lucius Rubrius halted the auction by means of a decree issued by Caesar. The spendthrift was stuck; he had nowhere to turn.”
Marcus Tullius Cicero, Second Philippic,VIII Kal. Nov. Anno 710 ab urbe condita (24 October 44 BC), sections 73-74).
A public speech delivered 2,064 years ago on the public auction of Pompey’s patrimony held at the Forum, symbol of the victory of Caesar in the Civil War).
M- Mimetic Desire: Memento de Auctione
“We borrow our desires from others. Far from being autonomous, our desire for an object is provoked by the desire of another person — the model — for this same object.” What do we know about human desire? The dominant opinion, in science as well as in common sense, is that we fix our desire on an object in a completely autonomous way.
By analyzing the novelistic masterpieces (Cervantes, Stendhal, Proust and Dostoïevski), René Girard reveals a different mechanism for the human desire. “Desire does not fix itself in an autonomous way according to a linear path between the subject and an object, but by imitation of the desire of an Other, according to a triangular plan : subject — model — object.”
V- Viewing and inspection: Memento de Auctione
“All items listed in any auction are available for viewing and inspection prior to the sale. Faulty or damaged goods should be clearly marked, and faults are outlined by the auctioneer during the auction.” Viewing and inspection allows auctioneers and sellers to shift the burden of proof of fault should there be a dispute, and also allows buyers to discover sleepers and to turn cataloging errors to their advantage. Classic “organic” auctions of antiques and collectibles are fascinating places and hold the opportunity for students and junior collectors for viewing a huge array of items.